愛德華．孟克Edvard Munch (1863 – 1944)
表現主義 Expressionism / 後印象派 Post-Impressionism 挪威．奧斯陸
在孟克近60年的創作生涯中留下了數仟件的作品，這些作品跨越了許多不同的風格，我們很難把孟克界定在任何一個畫派，但孟克獨樹一格的創作原味卻為現代美術開創出另一條康莊大道，他用色彩、線條與形式呈現自己某種恐懼的情緒，描述他對生命觀點中的生、死、愛、苦，也奠定了他在西方藝壇永垂不朽的地位。
嚴格講起來孟克並沒有接受太多的正統藝術教育，或者說正統的藝術教育對他並沒有產生太大的影響，他的創作能力多半是來自於與生俱來的天份和自我的觀察與學習，從最早期的作品中我們還可以看到自然主義和寫實主義的影子，像是 1881 年所繪製的 Landscape. (Maridalen by Oslo)：
以及 Form Maridalen：
Houses in Maridalen：
後來受到印象派和新印象派的影響，他也嚐試了一些帶有印象畫派風格的作品 From Sandviken：
還有 From Saxegårdsgate：
另外一件 1883 年的作品「After the Coffee Table」描繪的則是室內的場景：
1884 年，他以 The Day After、Puberty 以及 The Sick Child 這三件作品參加在奧斯陸當地的畫展，孟克與眾不同的畫風立刻引發議論，雖然這些論述正反面都有，但卻因此意外地打響了孟克的知名度：
1885年，孟克來到藝術之都—巴黎，雖然只短暫停留了三週的時間，但法國印象畫派的風格卻深深地觸動了他的心思，尤其是莫內 (Claude Monet) 和畢沙羅 (Camille Pissarro) 的作品。
1889年，孟克再度回到巴黎，這一次他停留了三年的時間，此時正值「新印象派 Neo-Impressionism」的崛起，孟克也曾經對喬治．秀拉 (Georges Seurat) 的點描畫法感到新奇，於是他也用相同的技法創作了一幅「Spring Day on Karl Johan Street」：
以及 1891 的 Rue Lafayette：
接下來的幾年當中，孟克持續嚐試用當代主流印象畫派、新印象畫派、後印象畫派的各種技法來創作，但在摸索的過程中卻始終找不到真正讓他自己感到滿意的風格，他努力去學習印象派特有的風格，包括自由的筆觸和亮麗的色彩，但也僅止於這些繪畫的表現技法上面，印象派特有的陽光歡樂氣氛卻是完全沒有讓孟克感到鼓舞，因此這段時期孟克的作品雖然具備了印象派的技法和色調，但呈現出來的氛圍仍是帶著濃濃的孤獨、愁緒與無力感，像是 1889 Summer Night (Inger on the Beach) 便散發出一股安靜的孤獨氛圍：
而1889 年所繪製的另一件作品Military Band on the Karl Johan Street 則將一條本該是熱鬧的街變得異常地安靜：
1890 的 View over the Rover at St. Cloud：
同年孟克還創作了另外兩件畫作分別是「The Absinthe Drinkers」以及「In the Tavern」，細細品味這兩件作品更可感受到孟克想要傳達的那種寂寞與無奈：
後來他又對「後印象派 Post-Impressionism」高更 (Paul Gauguin) 的大溪地系列作品感到興趣，他的另一件作品「Evening on Karl Johan Street」便有著高更的象徵主義風格：
1892年，當這件「Evening on Karl Johan Street」和另外五十幾件孟克的作品在柏林畫展中展出時，藝評專家對孟克充滿恐懼、悲傷與死亡的風格大肆抨擊，但此舉反而引發大眾對孟克的好奇，雖然柏林畫展僅僅展出幾天便草草結束，但一時之間孟克卻成為德國最熱門的話題人物，於是孟克便轉向德國發展。
(待續…)
By Pongo (March 18, 2020)
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